大家都知道現(xiàn)代裝修風(fēng)格，也聽(tīng)說(shuō)過(guò)后現(xiàn)代裝修，但很少有人知道后現(xiàn)代裝修風(fēng)格到底是什么。后現(xiàn)代主義這一詞最早是出現(xiàn)在西班牙作家德·奧尼斯1934年的《西班牙與西班牙語(yǔ)類(lèi)詩(shī)選》的書(shū)中，而后現(xiàn)代裝修風(fēng)格始于20世紀(jì)90年代中期，家居的設(shè)計(jì)思想得到了很大的解放，人們開(kāi)始追求各種各樣的設(shè)計(jì)方式，其中在室內(nèi)設(shè)計(jì)中形成了現(xiàn)代主義、后現(xiàn)代主義等一系列較為完整的設(shè)計(jì)體系，所以這就是后現(xiàn)代裝修的起源。

后現(xiàn)代裝修風(fēng)格的特點(diǎn)是強(qiáng)調(diào)建筑及室內(nèi)設(shè)計(jì)應(yīng)具有歷史的延續(xù)性，但又不拘泥于傳統(tǒng)的邏輯思維方式，探索創(chuàng)新造型手法，講究人情味，常在室內(nèi)設(shè)置夸張、變形、柱式和斷裂的拱券，或把古典構(gòu)件的抽象形式以新的手法組合一起，即采用非傳統(tǒng)的混合、疊加、錯(cuò)位、裂變等手法和象征、隱喻等手段，以期創(chuàng)造一種融感性與理性、集傳統(tǒng)與現(xiàn)代、糅大眾和行家于一體的即“亦此亦彼”的建筑和室內(nèi)環(huán)境。

后現(xiàn)代裝修風(fēng)格的色彩是較常見(jiàn)的兩種色調(diào)，灰色和紅磚色，而且后現(xiàn)代風(fēng)格的家居中的主角色。配角色、點(diǎn)綴色等等一般不會(huì)特別分明，經(jīng)常是幾種顏色混在一起用，體現(xiàn)其獨(dú)特個(gè)性的配色效果。

而后現(xiàn)代裝修設(shè)計(jì)中，幾何圖案、怪誕的圖案還有斑馬的圖案這些較常見(jiàn)的被廣泛的應(yīng)用到了墻面、欄桿這些地方。而且喜歡用不規(guī)則的，扭曲的線(xiàn)條來(lái)塑造空間表情。設(shè)計(jì)的要素是由曲線(xiàn)和非對(duì)稱(chēng)線(xiàn)條構(gòu)成，線(xiàn)條有的柔美雅致，有的遒勁而富于節(jié)奏感，整個(gè)立體形式都與有條不紊的、有節(jié)奏的曲線(xiàn)融為一體。

它的設(shè)計(jì)特點(diǎn)是強(qiáng)調(diào)關(guān)于形態(tài)的隱喻、符號(hào)和文化、歷史的裝飾主義。這一種往往會(huì)有一種是霧非霧的非概念性直覺(jué)，而又不失當(dāng)?shù)匚幕憩F(xiàn)，及歷史的裝飾性表現(xiàn)。第二種是主張新舊融合、兼容并蓄的折中主義立場(chǎng)。有點(diǎn)偏于中庸之道，即夸張又含蓄，第三種強(qiáng)化設(shè)計(jì)手段的含糊性和戲謔性。

這其中比較出名的代表作就有：澳大利亞悉尼歌劇院，巴黎蓬皮杜藝術(shù)與文化中心跟摩爾的新奧爾良意大利廣場(chǎng)等。這些都是屬于后現(xiàn)代裝修風(fēng)格。

后現(xiàn)代裝修風(fēng)格的特點(diǎn)是強(qiáng)調(diào)建筑及室內(nèi)設(shè)計(jì)應(yīng)具有歷史的延續(xù)性，但又不拘泥于傳統(tǒng)的邏輯思維方式，探索創(chuàng)新造型手法，講究人情味，常在室內(nèi)設(shè)置夸張、變形、柱式和斷裂的拱券，或把古典構(gòu)件的抽象形式以新的手法組合一起，即采用非傳統(tǒng)的混合、疊加、錯(cuò)位、裂變等手法和象征、隱喻等手段，以期創(chuàng)造一種融感性與理性、集傳統(tǒng)與現(xiàn)代、糅大眾和行家于一體的即“亦此亦彼”的建筑和室內(nèi)環(huán)境。

后現(xiàn)代裝修風(fēng)格的色彩是較常見(jiàn)的兩種色調(diào)，灰色和紅磚色，而且后現(xiàn)代風(fēng)格的家居中的主角色。配角色、點(diǎn)綴色等等一般不會(huì)特別分明，經(jīng)常是幾種顏色混在一起用，體現(xiàn)其獨(dú)特個(gè)性的配色效果。

而后現(xiàn)代裝修設(shè)計(jì)中，幾何圖案、怪誕的圖案還有斑馬的圖案這些較常見(jiàn)的被廣泛的應(yīng)用到了墻面、欄桿這些地方。而且喜歡用不規(guī)則的，扭曲的線(xiàn)條來(lái)塑造空間表情。設(shè)計(jì)的要素是由曲線(xiàn)和非對(duì)稱(chēng)線(xiàn)條構(gòu)成，線(xiàn)條有的柔美雅致，有的遒勁而富于節(jié)奏感，整個(gè)立體形式都與有條不紊的、有節(jié)奏的曲線(xiàn)融為一體。

它的設(shè)計(jì)特點(diǎn)是強(qiáng)調(diào)關(guān)于形態(tài)的隱喻、符號(hào)和文化、歷史的裝飾主義。這一種往往會(huì)有一種是霧非霧的非概念性直覺(jué)，而又不失當(dāng)?shù)匚幕憩F(xiàn)，及歷史的裝飾性表現(xiàn)。第二種是主張新舊融合、兼容并蓄的折中主義立場(chǎng)。有點(diǎn)偏于中庸之道，即夸張又含蓄，第三種強(qiáng)化設(shè)計(jì)手段的含糊性和戲謔性。

這其中比較出名的代表作就有：澳大利亞悉尼歌劇院，巴黎蓬皮杜藝術(shù)與文化中心跟摩爾的新奧爾良意大利廣場(chǎng)等。這些都是屬于后現(xiàn)代裝修風(fēng)格。